Una nota A4 és de 440 hertz. Les ones sonores només poden portar un to en hertz i una sonoritat en decibels. Aleshores, com pot detectar la diferència entre una nota de piano A4 i una flauta?


Resposta 1:

Hi ha més qualitats en el so que no pas freqüència i amplitud. El timbre és la resposta que buscaves. El timbre està determinat principalment per dos aspectes: la dinàmica: l’embolcall en què funciona una determinada quantitat d’ones sonores en termes de variacions de compressió d’aire, que es podrien descriure millor com a qualitats d’atac, decadència i vibrato; i els harmònics d’aquestes ones, que són múltiples de la freqüència fonamental fonamental d’un so.

Si es toquen dos instruments diferents a la mateixa freqüència i volum, sonarà diferent perquè comprimeix l’aire de manera diferent. Tenen dinàmiques diferents perquè la compressió no és ni tan sols a temps i poden tenir lleus variacions en l'amplitud d'ona que poden tenir molts tipus de formes, i produeixen múltiples ones alhora que depenen de molts factors com el material que l'instrument és. de la manera com es toca o fins i tot de la humitat relativa de la sala on es troba l'instrument.

L’oïda humana és una eina molt sensible. Ha evolucionat fins a detectar lleus variacions en l’entorn, com ara els sorolls dels depredadors, la crida a l’ajuda d’altres membres de la tribu, el crit dels nadons, la proximitat de l’aigua i molts altres factors que van ser instrumentals per a la nostra adaptació al medi. També vam evolucionar fins a ser animals socials amb estructures complexes de divisió de tasques entre els membres de la tribu i ens vam fer força eficients, cosa que ens permet tenir molt temps lliure entre caçar i recol·lectar. Les eines van contribuir a aquesta eficiència i també jugarien un paper en altres adaptacions primerenques humanes. Aquest temps lliure ens va permetre desenvolupar una sensació d’abstracció a partir de la qual es van convertir les primeres formes d’art. Un objecte no només era un objecte, sinó que també podia ser la representació d’una altra cosa. Vam començar a pintar i a gravar en roques i coves. Vam començar a colpejar troncs buits amb pals i a crear patrons de temps. Comencem a utilitzar aquests formularis per comunicar-nos. Hem utilitzat molts tipus de llenguatges, tant com els nostres sentits ho podrien permetre. Els nostres cervells ja estaven desenvolupats i van continuar desenvolupant-se, amb la major complexitat que el pensament abstracte pot comportar. La música va ser tant un resultat com una causa en relació amb l'evolució del pensament.


Resposta 2:

Resposta breu: harmònics i sobre.

Aquí teniu la forma d’ona d’un piano i la forma d’ona d’una flauta, ambdues en estèreo, a l’A440.

Hi ha tres coses que notem de seguida.

  • Primer, el sobre. La nota de piano comença tranquil·lament, puja molt ràpidament al volum complet i, a continuació, es redueix força ràpidament, amb un lleuger retorn. La flauta fa més forta i suau al llarg de la nota, cosa que és més o menys la mateixa que al principi. Segon, la xafogor. La nota de piano és molt més “dura” que la flauta. això representa els harmònics. El tercer, la imatge estèreo. Tot i que hi ha alguna diferència entre la dreta i l'esquerra amb la flauta, és molt més important amb el piano.

Analitzem els detalls harmònics amb més detall.

Primer, el piano. Es tracta d’una anàlisi de l’espectre de freqüència

Ara, la flauta.

El piano té molts més "cops de porra", i estan més a prop.

L’orella i el cervell (que d’ara endavant anomenarem “l’oïda”) responen a la freqüència i a l’amplitud, però el cervell també és capaç de reconèixer els canvis amb el pas del temps.

La "imatge" que augmenta l'oïda és, per tant, l'envoltura d'amplitud, de com el so es fa més fort i suau, i la freqüència de sobre, com canvia el to i els harmònics, que són capítols addicionals i altres ressonàncies que sonen quan sona. la nota L’oïda també determina d’on prové el so, en funció de la diferència de fase i el volum.

Hi ha una cosa més que el cervell afegeix i que és la memòria d'àudio. Si mai no heu exposat al so del piano i la flauta, sentireu la diferència, però no tindreu cap sentit dels instruments que els causin. Tanmateix, potser podreu escoltar que el piano està "tocat", perquè el seu sobre és similar a altres coses que es donen cops, i és possible que sentiu que la flauta està "bufada", perquè el sobre és similar al xiulet. .

La construcció física d’aquests instruments i la tècnica de joc provoca aquestes diferències.

El piano, amb el pedal de sosteniment cap avall, té un martell suau que fa tres cordes (a 440 Hz) i fa que ressonin simpàticament les altres 227 cordes al cap de poca estona. La mida del piano li dóna una imatge estèreo diferent. Com que l’únic impuls es troba al principi, el so decau ràpidament a mesura que l’energia es transfereix a altres cadenes, però es manté durant un temps, en part a causa d’aquesta ressonància. A més dels harmònics d'una cadena colpejada, també teniu la ressonància simpàtica de les altres cadenes que aporten els seus propis harmònics, però les cadenes que ressonen més són les que tenen les seves notes fonamentals com a harmònic de la cadena inicial o a l’inrevés.

La flauta travessada amb tremolo canvia de volum amb el pas del temps. La flauta flaire produeix relativament pocs harmònics, ja que és un instrument bufat i descarnat. El fonamental és una ona sinusoïdal, i els diferents altres harmònics contribueixen al to. El volum de la flauta flaix es determina contínuament per la quantitat d’alè que el flautista hi posa. Està limitat només pel control de l’alè del jugador. La flauta és curta i unidimensional en comparació amb el piano, de manera que el seu espectre estèreo és molt més limitat.


Resposta 3:

Resposta breu: harmònics i sobre.

Aquí teniu la forma d’ona d’un piano i la forma d’ona d’una flauta, ambdues en estèreo, a l’A440.

Hi ha tres coses que notem de seguida.

  • Primer, el sobre. La nota de piano comença tranquil·lament, puja molt ràpidament al volum complet i, a continuació, es redueix força ràpidament, amb un lleuger retorn. La flauta fa més forta i suau al llarg de la nota, cosa que és més o menys la mateixa que al principi. Segon, la xafogor. La nota de piano és molt més “dura” que la flauta. això representa els harmònics. El tercer, la imatge estèreo. Tot i que hi ha alguna diferència entre la dreta i l'esquerra amb la flauta, és molt més important amb el piano.

Analitzem els detalls harmònics amb més detall.

Primer, el piano. Es tracta d’una anàlisi de l’espectre de freqüència

Ara, la flauta.

El piano té molts més "cops de porra", i estan més a prop.

L’orella i el cervell (que d’ara endavant anomenarem “l’oïda”) responen a la freqüència i a l’amplitud, però el cervell també és capaç de reconèixer els canvis amb el pas del temps.

La "imatge" que augmenta l'oïda és, per tant, l'envoltura d'amplitud, de com el so es fa més fort i suau, i la freqüència de sobre, com canvia el to i els harmònics, que són capítols addicionals i altres ressonàncies que sonen quan sona. la nota L’oïda també determina d’on prové el so, en funció de la diferència de fase i el volum.

Hi ha una cosa més que el cervell afegeix i que és la memòria d'àudio. Si mai no heu exposat al so del piano i la flauta, sentireu la diferència, però no tindreu cap sentit dels instruments que els causin. Tanmateix, potser podreu escoltar que el piano està "tocat", perquè el seu sobre és similar a altres coses que es donen cops, i és possible que sentiu que la flauta està "bufada", perquè el sobre és similar al xiulet. .

La construcció física d’aquests instruments i la tècnica de joc provoca aquestes diferències.

El piano, amb el pedal de sosteniment cap avall, té un martell suau que fa tres cordes (a 440 Hz) i fa que ressonin simpàticament les altres 227 cordes al cap de poca estona. La mida del piano li dóna una imatge estèreo diferent. Com que l’únic impuls es troba al principi, el so decau ràpidament a mesura que l’energia es transfereix a altres cadenes, però es manté durant un temps, en part a causa d’aquesta ressonància. A més dels harmònics d'una cadena colpejada, també teniu la ressonància simpàtica de les altres cadenes que aporten els seus propis harmònics, però les cadenes que ressonen més són les que tenen les seves notes fonamentals com a harmònic de la cadena inicial o a l’inrevés.

La flauta travessada amb tremolo canvia de volum amb el pas del temps. La flauta flaire produeix relativament pocs harmònics, ja que és un instrument bufat i descarnat. El fonamental és una ona sinusoïdal, i els diferents altres harmònics contribueixen al to. El volum de la flauta flaix es determina contínuament per la quantitat d’alè que el flautista hi posa. Està limitat només pel control de l’alè del jugador. La flauta és curta i unidimensional en comparació amb el piano, de manera que el seu espectre estèreo és molt més limitat.


Resposta 4:

Resposta breu: harmònics i sobre.

Aquí teniu la forma d’ona d’un piano i la forma d’ona d’una flauta, ambdues en estèreo, a l’A440.

Hi ha tres coses que notem de seguida.

  • Primer, el sobre. La nota de piano comença tranquil·lament, puja molt ràpidament al volum complet i, a continuació, es redueix força ràpidament, amb un lleuger retorn. La flauta fa més forta i suau al llarg de la nota, cosa que és més o menys la mateixa que al principi. Segon, la xafogor. La nota de piano és molt més “dura” que la flauta. això representa els harmònics. El tercer, la imatge estèreo. Tot i que hi ha alguna diferència entre la dreta i l'esquerra amb la flauta, és molt més important amb el piano.

Analitzem els detalls harmònics amb més detall.

Primer, el piano. Es tracta d’una anàlisi de l’espectre de freqüència

Ara, la flauta.

El piano té molts més "cops de porra", i estan més a prop.

L’orella i el cervell (que d’ara endavant anomenarem “l’oïda”) responen a la freqüència i a l’amplitud, però el cervell també és capaç de reconèixer els canvis amb el pas del temps.

La "imatge" que augmenta l'oïda és, per tant, l'envoltura d'amplitud, de com el so es fa més fort i suau, i la freqüència de sobre, com canvia el to i els harmònics, que són capítols addicionals i altres ressonàncies que sonen quan sona. la nota L’oïda també determina d’on prové el so, en funció de la diferència de fase i el volum.

Hi ha una cosa més que el cervell afegeix i que és la memòria d'àudio. Si mai no heu exposat al so del piano i la flauta, sentireu la diferència, però no tindreu cap sentit dels instruments que els causin. Tanmateix, potser podreu escoltar que el piano està "tocat", perquè el seu sobre és similar a altres coses que es donen cops, i és possible que sentiu que la flauta està "bufada", perquè el sobre és similar al xiulet. .

La construcció física d’aquests instruments i la tècnica de joc provoca aquestes diferències.

El piano, amb el pedal de sosteniment cap avall, té un martell suau que fa tres cordes (a 440 Hz) i fa que ressonin simpàticament les altres 227 cordes al cap de poca estona. La mida del piano li dóna una imatge estèreo diferent. Com que l’únic impuls es troba al principi, el so decau ràpidament a mesura que l’energia es transfereix a altres cadenes, però es manté durant un temps, en part a causa d’aquesta ressonància. A més dels harmònics d'una cadena colpejada, també teniu la ressonància simpàtica de les altres cadenes que aporten els seus propis harmònics, però les cadenes que ressonen més són les que tenen les seves notes fonamentals com a harmònic de la cadena inicial o a l’inrevés.

La flauta travessada amb tremolo canvia de volum amb el pas del temps. La flauta flaire produeix relativament pocs harmònics, ja que és un instrument bufat i descarnat. El fonamental és una ona sinusoïdal, i els diferents altres harmònics contribueixen al to. El volum de la flauta flaix es determina contínuament per la quantitat d’alè que el flautista hi posa. Està limitat només pel control de l’alè del jugador. La flauta és curta i unidimensional en comparació amb el piano, de manera que el seu espectre estèreo és molt més limitat.


Resposta 5:

Resposta breu: harmònics i sobre.

Aquí teniu la forma d’ona d’un piano i la forma d’ona d’una flauta, ambdues en estèreo, a l’A440.

Hi ha tres coses que notem de seguida.

  • Primer, el sobre. La nota de piano comença tranquil·lament, puja molt ràpidament al volum complet i, a continuació, es redueix força ràpidament, amb un lleuger retorn. La flauta fa més forta i suau al llarg de la nota, cosa que és més o menys la mateixa que al principi. Segon, la xafogor. La nota de piano és molt més “dura” que la flauta. això representa els harmònics. El tercer, la imatge estèreo. Tot i que hi ha alguna diferència entre la dreta i l'esquerra amb la flauta, és molt més important amb el piano.

Analitzem els detalls harmònics amb més detall.

Primer, el piano. Es tracta d’una anàlisi de l’espectre de freqüència

Ara, la flauta.

El piano té molts més "cops de porra", i estan més a prop.

L’orella i el cervell (que d’ara endavant anomenarem “l’oïda”) responen a la freqüència i a l’amplitud, però el cervell també és capaç de reconèixer els canvis amb el pas del temps.

La "imatge" que augmenta l'oïda és, per tant, l'envoltura d'amplitud, de com el so es fa més fort i suau, i la freqüència de sobre, com canvia el to i els harmònics, que són capítols addicionals i altres ressonàncies que sonen quan sona. la nota L’oïda també determina d’on prové el so, en funció de la diferència de fase i el volum.

Hi ha una cosa més que el cervell afegeix i que és la memòria d'àudio. Si mai no heu exposat al so del piano i la flauta, sentireu la diferència, però no tindreu cap sentit dels instruments que els causin. Tanmateix, potser podreu escoltar que el piano està "tocat", perquè el seu sobre és similar a altres coses que es donen cops, i és possible que sentiu que la flauta està "bufada", perquè el sobre és similar al xiulet. .

La construcció física d’aquests instruments i la tècnica de joc provoca aquestes diferències.

El piano, amb el pedal de sosteniment cap avall, té un martell suau que fa tres cordes (a 440 Hz) i fa que ressonin simpàticament les altres 227 cordes al cap de poca estona. La mida del piano li dóna una imatge estèreo diferent. Com que l’únic impuls es troba al principi, el so decau ràpidament a mesura que l’energia es transfereix a altres cadenes, però es manté durant un temps, en part a causa d’aquesta ressonància. A més dels harmònics d'una cadena colpejada, també teniu la ressonància simpàtica de les altres cadenes que aporten els seus propis harmònics, però les cadenes que ressonen més són les que tenen les seves notes fonamentals com a harmònic de la cadena inicial o a l’inrevés.

La flauta travessada amb tremolo canvia de volum amb el pas del temps. La flauta flaire produeix relativament pocs harmònics, ja que és un instrument bufat i descarnat. El fonamental és una ona sinusoïdal, i els diferents altres harmònics contribueixen al to. El volum de la flauta flaix es determina contínuament per la quantitat d’alè que el flautista hi posa. Està limitat només pel control de l’alè del jugador. La flauta és curta i unidimensional en comparació amb el piano, de manera que el seu espectre estèreo és molt més limitat.


Resposta 6:

Resposta breu: harmònics i sobre.

Aquí teniu la forma d’ona d’un piano i la forma d’ona d’una flauta, ambdues en estèreo, a l’A440.

Hi ha tres coses que notem de seguida.

  • Primer, el sobre. La nota de piano comença tranquil·lament, puja molt ràpidament al volum complet i, a continuació, es redueix força ràpidament, amb un lleuger retorn. La flauta fa més forta i suau al llarg de la nota, cosa que és més o menys la mateixa que al principi. Segon, la xafogor. La nota de piano és molt més “dura” que la flauta. això representa els harmònics. El tercer, la imatge estèreo. Tot i que hi ha alguna diferència entre la dreta i l'esquerra amb la flauta, és molt més important amb el piano.

Analitzem els detalls harmònics amb més detall.

Primer, el piano. Es tracta d’una anàlisi de l’espectre de freqüència

Ara, la flauta.

El piano té molts més "cops de porra", i estan més a prop.

L’orella i el cervell (que d’ara endavant anomenarem “l’oïda”) responen a la freqüència i a l’amplitud, però el cervell també és capaç de reconèixer els canvis amb el pas del temps.

La "imatge" que augmenta l'oïda és, per tant, l'envoltura d'amplitud, de com el so es fa més fort i suau, i la freqüència de sobre, com canvia el to i els harmònics, que són capítols addicionals i altres ressonàncies que sonen quan sona. la nota L’oïda també determina d’on prové el so, en funció de la diferència de fase i el volum.

Hi ha una cosa més que el cervell afegeix i que és la memòria d'àudio. Si mai no heu exposat al so del piano i la flauta, sentireu la diferència, però no tindreu cap sentit dels instruments que els causin. Tanmateix, potser podreu escoltar que el piano està "tocat", perquè el seu sobre és similar a altres coses que es donen cops, i és possible que sentiu que la flauta està "bufada", perquè el sobre és similar al xiulet. .

La construcció física d’aquests instruments i la tècnica de joc provoca aquestes diferències.

El piano, amb el pedal de sosteniment cap avall, té un martell suau que fa tres cordes (a 440 Hz) i fa que ressonin simpàticament les altres 227 cordes al cap de poca estona. La mida del piano li dóna una imatge estèreo diferent. Com que l’únic impuls es troba al principi, el so decau ràpidament a mesura que l’energia es transfereix a altres cadenes, però es manté durant un temps, en part a causa d’aquesta ressonància. A més dels harmònics d'una cadena colpejada, també teniu la ressonància simpàtica de les altres cadenes que aporten els seus propis harmònics, però les cadenes que ressonen més són les que tenen les seves notes fonamentals com a harmònic de la cadena inicial o a l’inrevés.

La flauta travessada amb tremolo canvia de volum amb el pas del temps. La flauta flaire produeix relativament pocs harmònics, ja que és un instrument bufat i descarnat. El fonamental és una ona sinusoïdal, i els diferents altres harmònics contribueixen al to. El volum de la flauta flaix es determina contínuament per la quantitat d’alè que el flautista hi posa. Està limitat només pel control de l’alè del jugador. La flauta és curta i unidimensional en comparació amb el piano, de manera que el seu espectre estèreo és molt més limitat.


Resposta 7:

Resposta breu: harmònics i sobre.

Aquí teniu la forma d’ona d’un piano i la forma d’ona d’una flauta, ambdues en estèreo, a l’A440.

Hi ha tres coses que notem de seguida.

  • Primer, el sobre. La nota de piano comença tranquil·lament, puja molt ràpidament al volum complet i, a continuació, es redueix força ràpidament, amb un lleuger retorn. La flauta fa més forta i suau al llarg de la nota, cosa que és més o menys la mateixa que al principi. Segon, la xafogor. La nota de piano és molt més “dura” que la flauta. això representa els harmònics. El tercer, la imatge estèreo. Tot i que hi ha alguna diferència entre la dreta i l'esquerra amb la flauta, és molt més important amb el piano.

Analitzem els detalls harmònics amb més detall.

Primer, el piano. Es tracta d’una anàlisi de l’espectre de freqüència

Ara, la flauta.

El piano té molts més "cops de porra", i estan més a prop.

L’orella i el cervell (que d’ara endavant anomenarem “l’oïda”) responen a la freqüència i a l’amplitud, però el cervell també és capaç de reconèixer els canvis amb el pas del temps.

La "imatge" que augmenta l'oïda és, per tant, l'envoltura d'amplitud, de com el so es fa més fort i suau, i la freqüència de sobre, com canvia el to i els harmònics, que són capítols addicionals i altres ressonàncies que sonen quan sona. la nota L’oïda també determina d’on prové el so, en funció de la diferència de fase i el volum.

Hi ha una cosa més que el cervell afegeix i que és la memòria d'àudio. Si mai no heu exposat al so del piano i la flauta, sentireu la diferència, però no tindreu cap sentit dels instruments que els causin. Tanmateix, potser podreu escoltar que el piano està "tocat", perquè el seu sobre és similar a altres coses que es donen cops, i és possible que sentiu que la flauta està "bufada", perquè el sobre és similar al xiulet. .

La construcció física d’aquests instruments i la tècnica de joc provoca aquestes diferències.

El piano, amb el pedal de sosteniment cap avall, té un martell suau que fa tres cordes (a 440 Hz) i fa que ressonin simpàticament les altres 227 cordes al cap de poca estona. La mida del piano li dóna una imatge estèreo diferent. Com que l’únic impuls es troba al principi, el so decau ràpidament a mesura que l’energia es transfereix a altres cadenes, però es manté durant un temps, en part a causa d’aquesta ressonància. A més dels harmònics d'una cadena colpejada, també teniu la ressonància simpàtica de les altres cadenes que aporten els seus propis harmònics, però les cadenes que ressonen més són les que tenen les seves notes fonamentals com a harmònic de la cadena inicial o a l’inrevés.

La flauta travessada amb tremolo canvia de volum amb el pas del temps. La flauta flaire produeix relativament pocs harmònics, ja que és un instrument bufat i descarnat. El fonamental és una ona sinusoïdal, i els diferents altres harmònics contribueixen al to. El volum de la flauta flaix es determina contínuament per la quantitat d’alè que el flautista hi posa. Està limitat només pel control de l’alè del jugador. La flauta és curta i unidimensional en comparació amb el piano, de manera que el seu espectre estèreo és molt més limitat.